第五章 十八世纪文学

授课内容: 1. 18世纪文化概况2. 18世纪文学特点3. 18世纪启蒙文学 4. 18世纪感伤文学 5. 18世纪哥特文学 6. 18世纪现实主义文学

第一节  概述

【学习要求】

•      1. 了解18世纪文学产生的文化环境，启蒙运动是18世纪欧洲思想的主潮。掌握各国启蒙运动的特点。

•      2. 了解各国文学的发展简况，主要代表作家和作品。英国文学以现实主义文学为主，法国文学以启蒙文学为主，德国文学以古典主义文学为主。掌握启蒙文学的特点。

•      3. 了解哲理小说、严肃剧、哥特小说、感伤小说、现实主义小说是18世纪文学的创造。

一、启蒙运动

•       启蒙运动（ The Enlightenment）是18世纪欧洲思想的主潮，欧洲资产阶级学者往往把这个思潮称为“光明观念”运动。启蒙运动是西方资产阶级继文艺复兴之后进行的第二次反封建、反教会的文化运动，它是文艺复兴的继承和发展。   

•        “启蒙”一词意为启迪，在启蒙运动中引申为用近代哲学、文学艺术和科学精神照亮被教会和贵族专制的迷信和欺骗所造成的愚昧落后的社会，树立理性至高无上的权威。 P72

•      启蒙运动提出自由、人权、平等、博爱、共和国等一套纲领，形成一个完整的思想体系。它打破了长期以来的传统观念，启迪了人们的思想，传播了新的观念，是一场资产阶级推翻封建阶级的政治革命，也是一场为资本主义的全面发展作思想舆论准备的思想运动。

•      启蒙运动以英国资产阶级勇敢地号召政治革命开始，终结于发生在德国的一场思想领域里的革命，其中心是法国。

•      英国自然科学和唯物主义哲学思想的巨大发展为启蒙思想的产生奠定了基础。

•      在启蒙运动中产生了许多著名的哲学家，如伏尔泰、孟德斯鸠、狄德罗、卢梭、休谟和亚当・斯密、莱辛和康德、富兰克林和杰斐逊。

启蒙运动的任务

•      启蒙运动是文艺复兴反封建、反教会斗争的继续和发展，它继承了人文主义者的理想，并且把反封建的范围从道德伦理范畴扩大到整个上层建筑，带有更加鲜明的政治色彩，明确地提出反封建必须挣脱两大枷锁――专制制度和宗教迷信。

•      启蒙思想家用政治自由对抗专制暴政，用信仰自由和宗教容忍对抗宗教压迫，用自然神论和无神论来摧毁天主教权威和宗教偶像，指出旧社会和旧制度的不合理，并提出建设新社会秩序的理想和方案，从而为资产阶级革命开辟了道路。  

英国启蒙运动

•     18世纪，英国已经是先进的资本主义国家，启蒙运动面临的任务不是像法国那样准备革命，他们的任务比较简单，即巩固¡°光荣革命¡±建立的君主立宪政权，清除封建残余。他们的革命比较保守和温和，不愿采取极端行动，倾向于妥协。

•     唯物主义哲学是英国启蒙运动的高潮，后来演变为产业革命。洛克的唯物主义经验论哲学为启蒙运动奠定了基石。他在《人类悟性论》中，用¡°白板说¡±批判¡°天赋观念说¡±。认为人出生时心灵犹如白纸或白板，对任何事物都无印象，人的一切观念和知识都是外界事物在白板上留下的痕迹，最终来源于经验。

法国启蒙运动

•      法国启蒙运动的总目标是要打垮法国封建统治和它的精神支柱――天主教会。因此它是法国资产阶级革命的思想准备。

•      法国启蒙运动的基本思想是：相信永恒的进步，崇拜理性与科学，批判宗教和专制王权，要求个人自由。      

•      法国启蒙运动领袖都是知识分子，政治斗争首先采取了思想斗争的形式。

百科全书派

•      启蒙运动在法国形成声势浩大的百科全书派活动。百科全书派（Encyclopedist）是法国一部分启蒙思想家形成的派别，他们在编纂《百科全书》（35卷 1751―1780出版）的过程中团结在一起。主编狄德罗，副主编达兰贝尔，撰稿人有伏尔泰、爱尔维修、霍尔巴赫、卢梭等。

•      百科全书派影响巨大，他们选择《百科全书》为工具，宣传自己的理论，并把它运用到一切知识对象上去，使得唯物主义和自然神论成了法国一切有教养的青年的信条。当时，法国人不直接称启蒙运动，而以百科全书派来代替启蒙思想。

德国启蒙运动

•      德国启蒙运动在法国影响下开展起来。

•      18世纪，德国政治上陷于封建割据状态，全国分裂为300个左右的封建小邦。封建割据的局面使德国不可能产生强大的资产阶级。德国资产阶级依靠为宫廷服务而生活，他们的生产主要是满足宫廷的消费。经济上依附封建统治阶级的地位，决定了德国资产阶级政治上的妥协性与思想上的软弱性，由此，也就决定了德国启蒙运动的特点。    

•      德国启蒙运动的主要目的是为了反对封建割据，争取德国的民族统一，而不是像法国那样直接为资产阶级的政治革命制造舆论。

文艺思想的革新

•      德国启蒙运动局限在文艺和文化思想领域内进行革新，偏重于理论的斗争和理论的建树。

•      单就文艺思想领域来说，德国启蒙运动还有两个特点，一是文艺思想表现出抽象思考和抽象讨论的倾向，如鲍姆嘉通的《美学》；二是复古倾向，主张回复到古代的古典主义，即古希腊罗马或德国中世纪，如文克尔曼、赫尔德尔和莱辛都有这种倾向。   

•      德国启蒙运动经过了一段古典主义时期，在18世纪70年代中期演变为“狂飙突进”运动。

狂飙突进运动

•      18世纪70年代中期，德国出现了“狂飙突进”运动，它是德国资产阶级发动的第一次全德性质的文学运动。这个运动的主要精神是反对封建割据，提倡个性解放和创作自由，歌颂自然，强调天才和民族风格。

•      “狂飙突进”运动对促进德国民族意识的觉醒起了积极作用，是德国启蒙运动的继续和发展。这个运动的名称来源于运动的参加者克令格尔的同名剧本。他在剧本中宣扬反抗思想，洋溢着狂风暴雨般的热情。      

•      “狂飙突进”运动的纲领制订者是文艺理论家赫尔德尔，代表作家是青年歌德和青年席勒。

启蒙思想的局限性

•      1. 对物质世界的解释是机械唯物主义的，对社会历史的观点是唯心主义的。

•      2. 过分强调思想意识的力量，以为提倡科学、文化和教育就可以启蒙被宗教所欺骗愚昧的人类，从而改造社会。启蒙思想家在对民众进行启蒙的同时，又把希望寄托在“开明君主”身上。

•      3. 在宗教问题上，他们中有的高举无神论的旗帜，有的虽用自然神论的观点否认上帝存在，却又承认自然本身是神，有的还提出了“自然人”的理论来和社会的人对抗，号召人们“回到自然”。这种视点固然有反封建的积极意义，但也有否定人类文明的一面，因而也是属于唯心主义的。

•      4. 启蒙思想家从来不否定私有制度，甚至把它看作是人权的一部分。他们所宣扬的“理性的王国"也不过是理想化的资产阶级王国。他们为之斗争的自由平等实际上也只是资产阶级的自由平等。P74

启蒙运动的影响

•      启蒙运动波及欧洲各国，它所宣扬的自由平等、民主和法制的思想，对1785年北美的独立战争以及19世纪欧洲各地爆发的一系列资产阶级革命产生了直接和深远的影响。    

•      俄国18、19世纪的民主革命文学是法国启蒙运动影响的产物。狄德罗曾于1773年接受俄国女皇叶卡捷琳娜二世的邀请，到莫斯科担任她的文化顾问。叶卡捷琳娜二世接受了启蒙运动思想，使俄国学习法国蔚然成风。俄国启蒙运动为俄国民主革命起了思想准备的作用。

启蒙文学

•       古典主义在18世纪仍然统治着欧洲文坛，但最能体现18世纪时代精神的是启蒙文学和英国的现实主义小说。

•       启蒙文学是启蒙运动的一个重要组成部分，其作家多半是启蒙运动思想家和社会活动家，他们把文学当作反封建的武器和进行启蒙宣传的工具，因而具有鲜明的政治倾向性和民主性。

•       启蒙作家把文学创作看成是宣传教育的有力工具，重视文学作品对社会制度的批判作用和提高人们道德素养方面的意义。他们主张面向大众，在选材上，着重反映人民大众的日常生活，描写普通人的英雄行为和崇高感情。他们喜欢采用民间故事和人民的语言，绝大多数作品用散文写成。他们常用的手法是尖锐辛辣的讽刺和逻辑严密的说理。

•       启蒙文学继承了文艺复兴以来进步文学的现实主义传统，他们的作品直接取材于现实，反映现实生活并对它进行评论，具有哲理性和分析性。他们不把描绘环境和性格作为创作的主要任务，但他们虚构的人物和情节常能引人入胜，发挥启蒙教育作用。

•       启蒙主义文学家为了宣传启蒙思想，创造了许多新的文学体裁，如哲理小说、正剧、书信体小说、对话体小说、抒情小说、教育小说等。有的启蒙作家，如狄德罗和莱辛，在美学方面深入探讨，提出许多新的见解，丰富了欧洲资产阶级现实主义文学理论。 P74

二、英国文学

 1.期刊文学（随笔）

•      在英国，小说起源于18世纪的期刊文章。英国期刊兴起于16世纪末17世纪初，随着资本主义的发展面发达。最初期刊发布社会新闻，把口头流传的政治见闻、商业见闻见诸文字，为政治和商业服务。到了18世纪，期刊具有了文学性，登载各种娱乐性、杂感性的文章，报导社会上的各种趣闻，具有“街谈巷议”的小品文特点，成为期刊随笔。

期刊散文

•      最著名的两个办期刊的散文家是斯梯尔和艾迪生，他们办了两份脍炙人口的期刊《闲谈者》（The Tattler，1709――1711）和《旁观者》（The Spectator，1711――1712，1714）。

•      这两份期刊共出了近千期，将街谈巷议的社会趣闻和俱乐部的风趣幽默写上期刊，文章短小活泼，随便亲切，引人入胜，是生动的随笔散文，深受大众读者喜爱。

2. 现实主义小说

•      18世纪英国文学的最大成就是现实主义小说。英国小说家从办期刊，给期刊撰稿，走上小说创作生涯。这些小说反映了资本主义原始积累时期的生活。描写第三等级的故事。在小说结构上，最突出的特点是具有流浪汉小说风格，描写人在路上的冒险传奇。

•      现实主义小说代表作是笛福《鲁滨逊漂流记》（1719） 、菲尔丁《汤姆•琼斯》（1749 ）。

•      笛福（Daniel Defoe ， 1661―1731） 英国现实主义小说的开创者，出身商人家庭，本人也是商人，早年经商。他的文学创作充满商业精神。

《鲁滨孙漂流记》（1719）是笛福在59岁出版的第一部小说。一炮走红。   

•       小说受到斯梯尔主办的一份期刊《英国人》刊载的特写“水手亚历山大•塞尔克的轶事”的启发，以此为原型创造了鲁滨孙。原型水手在荒岛上居住了4年，笛福改为28年。鲁滨孙在荒岛依靠火药和文明的工具，用自己的双手建造了一个文明世界，他是西方商业英雄。反映了资本原始积累时期资产阶级征服世界、占有世界的雄心。

鲁滨逊形象  《鲁滨逊漂流记》（1719）是以第一人称写的长篇小说，故事分作三部分，第一部分记叙鲁滨逊离家三次航海的经历，在巴西买下了种植园。第二部分，也就是小说的主体，记叙鲁滨逊在荒岛上的经历。第三部分叙述他从荒岛回来以后的事情。 小说的主要价值在于塑造了鲁滨逊这个典型形象。

•      一方面，鲁滨逊是中小资产阶级心目中的英雄。他虽身为平民，可内心中却有一股不可抗拒的力量使他厌恶平凡中庸的生活，尽管离开人群28年，但是无论在物质方面还是精神方面，他都是资产阶级的一分子。

•      另一方面，鲁滨逊又是一个殖民者，他用先进的武器赶走要吃星期五的土人，又用基督教来“开化"他――新式武器和基督教文化正是当时殖民者用来征服殖民地土人的物质和精神武器。 P76

电影改编《鲁滨孙漂流记》

•      根据鲁滨孙故事改编的 电影很多，包括故事片和动画片。这些改编影片都没有绝对忠实于小说原著。导演从自己的角度加入了新的思想和变更故事结构。由皮尔斯・布鲁斯南主演的鲁滨孙，突出种族之间的和谐相处。

•      故事最精彩的段落是鲁滨孙从食人族手里救下一个土著人，取名星期五，叫他称呼自己为主人。

鲁滨逊与奥德修斯比较

•       鲁滨逊的漂流表现了西方旅程文学的传统。与荷马史诗《奥德赛》相比，两部作品的结局都一样，主人公都不安于“退隐，和平地了此一生的祝福”，都重新出海漂游。不同的是，奥德修斯的整个漂流是从特洛伊战争中脱身重返家乡，鲁滨孙却是从家乡出发，一直向海外航行。他向自然挑战并取得了胜利，恩格斯称他是一个真正的资产者。

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•      菲尔丁（Henry Fielding ，1701―1754） 英国现实主义小说的创立者，建立文学创作的现实主义理论。继承拉伯雷、塞万提斯的传统，使现实主义走上新阶段。

•      《汤姆•琼斯》（The History of Tom Jones, a Foundling ，1749）是菲尔丁的代表作，具有流浪汉小说的风格，描写弃儿汤姆・琼斯和乡绅女儿苏菲亚的恋爱故事以及他的旅行冒险，反映当时的社会生活，批判以门第和金钱为条件的婚姻观念。

菲尔丁小说特点

•      菲尔丁的小说特点是幽默、讽刺，充满乐观精神和对人民的热爱。善于通过日常生活的真实描写来刻画人物，反映广阔的社会图景。叙述夹叙夹议，在小说章节开端中断故事发议论。这种方法被19世纪英国小说家萨克雷和乔治•艾略特所模仿，对拜伦的《唐璜》有影响。  他的创作理论见于几部小说序言和若干章节中。主要观点是认为自己的小说是描写人性（人的本性、自然人性），强调小说的教育作用，人物性格代表某一类型的人。

斯威夫特（Swift 1661―1745）英国讽刺作家，代表作是寓言小说《格列佛游记》（Gulliver’s Travels, 1726），这是一部讽刺杰作，通过主人公格列佛四次航海，先后到小人国、大人国、飞岛国、贤马国等地的历险，影射讽刺英国政治、法律、社会、党争和哲学。

3. 感伤主义文学

•      18世纪中后期，英国出现了一个新的文学思潮和流派，感伤主义派（The Sentimentalist School）。    

•      感伤主义的出现是对理性的一个反拨。认为人性的核心是感情（sentiment）,人类的天性是慈善，即与人为善。怜悯、同情心和情感（sensibility）是社会道德的内核。从崇尚感情出发，产生了感伤主义文学思潮。

感伤主义特点

•      18世纪后期，欧洲产生了感伤主义文学流派，其发源地为英国。最能代表英国感伤主义的作家是劳伦斯・斯泰恩（1713―1768）和奥立佛・哥尔德斯密（1730―1774）。 “感伤主义”就是因斯泰恩的作品《感伤的旅行》（1768）而得名的。

•      感伤主义作家夸大感情的作用，细致描写人物的心情和不幸遭遇，以引起读者的同情和共鸣，有时对受压迫的劳动人民的疾苦表示怜悯，具有资产阶级人道主义思想。他们有时放任个人情感，沉溺于感情世界，脱离现实，有时抒发个人对生、死、黑夜和孤独的哀思，致使他们的作品往往充满悲观失望的情调。他们最喜用的体裁是哀歌、旅行记和书信体小说。 P79

感伤小说家：理查生

•       理查生（Samuel Richardson,1689―1761）：感伤主义小说家之一，塞缨尔・理查生（1689―1761）出身细木匠家庭，十五六岁就开始在印刷店作学徒，利用闲暇自学。经努力他终于成了生意兴隆的出版商，开设印刷厂，当过书业公会的理事长、五室印刷人。他应书商之约，写《模范尺牍》，“用通俗的文笔，为自己不善写信的乡间读者们作参考之用”，不仅提供人们可参考模拟的尺牍范本，也进行训世说教。他把这个情节发挥为一系列信件，发展成他的第一部书信体小说《帕米拉》

•       《帕美拉》（1740―1741）开了感伤主义小说的先河，在文学史上被称为第一部现代英国小说。它把对社会环境的描写和人物心理活动的分析结合起来，着重描写人物的感情，把感伤主义引进了西欧文学，导致了18世纪末浪漫主义运动的兴起。

•       小说写一个乡绅家的女仆帕美拉坚决抵御主人对她的无理企图，迫使他正式娶她为妻，婚后她又以自己的品德、仪貌赢得乡绅和他朋友的尊重。小说的副标题《贞洁得报》指出了小说的主题：发扬道德和宗教信念。理查生虽然描写贵族的厚颜无耻，但是他认为贵族可以接受道德感化，他赞美帕美拉竭力保持自己的贞洁，以贞洁力量感化贵族少爷的行为，把她当作中等阶层女德的典范。小说反映的道德尺度迎合了当时英国社会的普遍心理，既不希望等级混乱，又希望看到天使般的帕美拉获得幸福。 P77

《克莱丽莎》 理查生的第二部小说《克莱丽莎》（1748）是最长的一部英国小说，约有100万字。这也是书信体小说。他善于用书信体叙述故事，并用以分析人物的心理活动和行为动机。

•      《克莱丽莎》通过克莱丽莎长期在肉体上和精神上遭受的折磨，揭露了当时普遍存在的妇女婚姻不能自主的现象，批判了贵族、资产阶级的利己主义。 《克莱丽莎》对西欧文学影响深远，卢梭的书信体小说《新爱洛绮丝》是严格模仿《克莱丽莎》之作。歌德的书信体小说是间接模仿理查生的小说写成。意大利剧作家哥尔多尼曾把《帕米拉》改编成两部剧本。

理查生创作特点

•      理查生在英国和欧洲小说发展史上占有重要的地位。

•      他的小说以下层人民为主角，客观上让平民的道德战胜贵族。内容主要以日常生活中的婚姻、道德等问题为主，使家庭生活和个人感情相结合，书信体的形式更有助于分析和描写人物的情感和心理。

•      在结构上，他的小说完全摆脱了以主人公多种多样的见闻经历作为主线的传统写法，而是集中描写一件事的始末。

•      由于善于描写善良的弱女子令人心酸的处境和她们的悲苦心情，他的小说具有一定的感伤主义因素。 P77

斯泰恩

•       斯泰恩 （Laurence Sterne,

•       1713―1768）：英国十八世纪感伤主义小说代表作家。出身教会世家，但他的父亲是军官。他随父亲迁徙，毕业于剑桥大学。1737 年任牧师，在约克城及附近住了20 多年，马马虎虎地执行牧师职务。1741 ―1742 年，他短期参加了辉格党人的活动。他与妻子都患有肺病，两人的婚姻生活并不美满，在他的生活中发生多次爱情事件。他从46 岁开始写《商第传》，书的成功使他成了社会名流。1765 年他到法国和意大利旅行，回英国后他去了伦敦，1768 年病逝于伦敦舍。

•      《感伤旅行》（A Sentimental Journey,1768）以斯泰恩旅行法国和意大利的印象作为本书材料，写主人公的旅行见闻。由一系列插曲组成，表达作者的心灵感受与同情，肯定人类感情的自然倾向。为此，作者寻求了sentimental这个词来表达他的兴趣实质，以至这个词成为代表感伤文学思潮的名词sentimentalism 。《感伤旅行》的写作风格与《商第传》相似。

英国感伤文学的影响

•      英国感伤主义文学对欧洲文学的发展有很大影响。感伤诗人成为19世纪浪漫主义诗人的先驱。感伤诗在欧洲唤醒了浪漫主义情调。     

•      整个18世纪后期的欧洲小说都弥散着感伤情调。法国卢梭关于人性善良的学说把感伤小说重视情感分析提高到一种艺术境界，他本人也写作感伤小说《新爱洛绮丝》。德国歌德也写作感伤小说《少年维特的烦恼》。到了19世纪，狄更斯小说《老古玩店》，斯托夫人《汤姆叔叔的小屋》仍具感伤情调。    

•      感伤主义在18世纪具有温和的人道主义特点，反叛古典主义的严峻和理性主义的权威。但在今天，感伤主义却具有否定的含义，显出人性的矫情、病态、伤感、温情泛滥和虚假。

4.哥特小说

•      gothic原意指哥特人（古日耳曼族的一支）和中世纪的哥特式建筑。因而哥特小说与中世纪的背景相联系。    

•      哥特小说（Gothic  Novel）是18世纪后期出现的长篇小说的一个新变体。它是对理性主义的一个反动，因为理性主义不能对现实生活作出令人信服的解答。哥特小说以中世纪为背景，描写发生在阴森恐怖的城堡中的神秘故事和谋杀事件。故事充满神秘、恐怖、鬼怪和骇人听闻的超自然事件。

•      哥特小说由华尔蒲尔（Horance Walople,1717―1797）首创，得名于他的同名小说《奥脱浪图城堡――一个哥特式故事》（Castle of Otranto, Gothic Story,1764）。

哥特小说特点

•      哥特小说以惊心动魄的恐怖故事表现人类善与恶之间永恒的冲突。它以巨大的震撼力揭露人间使人堕落的黑暗和践踏人性的罪恶，让人们认识到在司空见惯的行为中所隐伏的巨大罪恶和危险。哥特小说为文学创作打开了通向非理性的大门，涉及到人的潜意识中的乖戾冲动和种种畸形心理。它的表现手法是隐喻和象征。

哥特小说的审美意义

•      哥特小说的审美意义是表现壮美，激发人的敬畏与恐惧的心理。它影响了英美文学的传统。许多处于文学发展主流中的诗人和作家都直接创作过脍炙人口的哥特故事，或把哥特小说的手法运用于创作之中。比如英国的司各特、柯勒律治、拜伦、雪莱、济慈、狄更斯、勃朗特姐妹、 康拉德、福斯特、戈尔丁，美国的布朗、华盛顿・欧文、爱伦・坡、霍桑、马克・吐温 、詹姆斯、福克纳、奥康纳、莫里森等作家的创作形成了英美文学的哥特传统。

三、法国文学

•      18世纪法国文学受到英国莎士比亚戏剧和笛福、理查生小说的影响，在与洛可可文艺和古典主义文学的斗争中发展起来。

•      18世纪的法国文学，按不同的思想倾向和艺术特点，可分为三种流派，一种是贵族阶级的文学；一种是资产阶级的现实主义写实暴露文学；第三种是资产阶级启蒙文学，它是18世纪文学的主流。

•      法国启蒙主义文学主要有两大主题：一是反对封建等级森严的封建专制统治，宣扬自由平等的资产阶级理性王国；二是抨击教会黑暗，反对宗教迷信，宣传无神论或自然神论。

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•       孟德斯鸠（Montesquieu，1689－1755）法国启蒙运动的先行者，资产阶级温和派代表，向往英国式的君主立宪制，以主张立法、行政、司法三权分立而闻名。他的文学代表作是书信体小说《波斯人信札》（1721），以两个波斯贵族到巴黎旅游，和家里的妻妾管家通信的形式揭露社会丑恶，发表作者对时政的看法。为18世纪法国启蒙文学所特具的哲理小说体裁奠定了基础。

•      孟德斯鸠在1721年出版了书信体讽刺小说《波斯人信札》 ，引起轰动。

•      小说以在路易十四统治的最后五年和奥尔良公爵摄政头五年旅居巴黎的两个波斯青年与家人通信的形式，对法国的政治、宗教、社会问题进行评述。小说没有具体完整的故事情节，也谈不上人物的性格刻划和形象的细节描述，只是通过零星故事来阐述人物对各种问题的议论和见解。作品全面地触及了封建社会的种种弊端，揭露法国统治阶级庸俗堕落、荒淫无耻，批判上流社会的种种恶习和生活方式。有些信札揭露路易十四统治时期的种种弊端和政策的失误。同时孟德斯鸠也借波斯人之口宣扬自己的反教会观点，对天主教教义进行了尖锐的讽刺，批判神权思想，谴责教皇，指斥宗教裁判所，反对教士的独身主义，主张离婚自由。

•      全书贯穿批判精神，有力地向传统挑战。文笔活泼生动，讽刺深刻辛辣，为18世纪哲理小说开辟了道路。 P81

•      伏尔泰（Voltaire ,1694－1778）法国启蒙运动三大领袖之一，温和派，主张开明君主制。他开创了哲理小说新体裁，哲理小说的代表作是《老实人》（1759），继承了流浪汉小说的传统，通过老实人的颠沛流离，揭露封建专制对人民的迫害和宗教战争的罪恶。

•      哲理小说:18世纪法国作家伏尔泰创立的一种新型小说。作家借小说形式表现自己的哲学思想和政治观点，具有鲜明的议论性、分析性和批判性。人物形象缺少鲜明的个性，具有纯理性的特点，成为作家哲学思想的代言人。

•      哲理小说包括书信体小说、对话体小说、教育小说。 书信体：《波斯人信札》（孟德斯鸠）、《老实人》（伏尔泰） 对话体：《拉摩的侄儿》（狄德罗）教育小说：《爱弥儿》（卢梭）

•      《老实人又名乐观主义》（1759）是伏尔泰哲理小说中成就最高的一篇。小说主人公老实人寄居在一个德国男爵的家里受“哲学家”邦格罗斯的教育。邦格罗斯是“一切皆善”学说的鼓吹者。老实人起初也很相信这种说法，但是他们在这个世界上的经历却恰恰证明，这个世界并不“完善”。

•      “一切皆善”的说教来源于德国17世纪唯心主义哲学家莱布尼茨，他曾提出“上帝所创造的这一个世界是一切可能的世界中最好的"，“在这个可能最好的世界，一切都趋于至善"。这是一种维护现存秩序为统治阶级服务的舆论。《老实人》无情地嘲笑这一为神权和王权辩护的哲学，并以高度的讽刺艺术，对腐朽的社会力量――贵族、教士进行了毁灭性的打击。

•      狄德罗（Diderot , 1713－1784）法国启蒙运动三大领袖之一、唯物主义哲学家、文学家、美学家，《百科全书》主编。在启蒙运动的三大领袖中，狄德罗最激进，思想的进步性和丰富性超过伏尔泰和卢梭。

•      文学代表作有对话体哲理小说《拉摩的侄儿》（1762）和书信体小说《修女》（1760）。

•      严肃剧亦称市民剧，即今日所称的正剧，它是现代话剧的祖宗。是一种介乎悲剧和喜剧之间的体裁。

•      狄德罗首创严肃剧。它以描写市民生活为主，用日常生活题材反对古典主义戏剧。

•      严肃剧有两个特征，一是严肃性，二是现实性。19世纪的易卜生、果戈理、肖伯纳等人的“问题剧”脱胎于严肃剧。

•      创立正剧理论 狄德罗的美学思想是“艺术模仿自然”，提出了著名的“美在关系”说。认为美是事物中客观存在的一种“性质”，没有这种“性质”，事物便不美。这种性质是客观事物中的“关系”――“在我身外之美”。在批判古典主义戏剧中建立新的戏剧理论。

•      狄德罗在《论戏剧艺术》中提出戏剧中的人物应该是现实生活中的普通人，创立了介于悲剧和喜剧之间的新剧种严肃剧（正剧）。他的戏剧矛盾对比的冲突论，影响了黑格尔关于冲突的美学学说，19世纪后期的社会问题剧，也深受他的戏剧理论的影响。

狄德罗的小说

•      狄德罗作为文学家的地位，是由他的三部小说奠定的。

•      《修女》（1760）是一部书信体小说，揭露了天主教会对一个天真无邪的少女的迫害，激起人们对封建制度和天主教的仇恨。

•      《宿命论者雅克和他的主人》（1773―1774）是一部对话体小说，没有连贯的情节，由许多对话和长短不齐的故事组成。小说通过心地善良、对生活逆来顺受的雅克的形象，反映了在天主教的精神统治下，下层人民群众所受的宗教毒害。

•      《拉摩的侄儿》（1762）是狄德罗重要的作品，这部对话体小说被恩格斯称为是“辩证法的杰作"

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•      卢梭（Rousseau , 1712-1778）法国启蒙运动三大领袖中对近代资产阶级各方面思想影响最大的一个，小资产阶级激进派的代表。他在《社会契约论》（1762）中提出建立资产阶级共和国的学说，是启蒙运动中最为激进的政治主张。

•      卢梭的贡献

•      1、现代教育思想：《爱弥尔》，对自然的崇拜、对野外生活的兴趣、探索精神。冷水浴、系统的锻炼、体育和乡居。

•      2、提倡革命：虽然身在启蒙者行列，他更象个革命者，反对渐进式改良，提倡革命。提倡用纯真的心灵力量来较正理性的局限性。

•      3、浪漫主义文学和自省文学：对自然的热爱、对自我精神世界的反省。异化观念。

•      4、反对私有财产： 一切罪恶的根源。

•      5、社会体制：社会契约论。斯塔尔夫人说：他什么都没有发明，但他把一切都注入了激情的火焰。

卢梭的小说

•      1. 书信体小说《新爱洛绮斯》（1761），模仿英国理查生的作品，把感情放在首位。描写家庭教师圣普乐与贵族小姐朱丽的爱情悲剧。这部小说在近代西方起了解放情感的作用，表现浪漫主义的基本精神。

•      2. 教育小说《爱弥儿》（1762）通过爱弥儿接受知识教育与劳动教育的故事，提出回归自然，发展天性的自然教育理论。

•       3. 自传体的《忏悔录》(The Confessions)：伟大人格的典范。这是一部别开生面、独具匠心、无出其右之作，在它之前的旧的文学中不曾有过这样的先例。

•      博马舍（Beaumarchais , 1732－1799）18世纪法国最著名的戏剧家，他接受和发展了狄德罗的戏剧理论，为创立市民戏剧做出了贡献。他的代表剧作是喜剧《塞维勒的理发师》（1772）和《费加罗的婚姻》（1778），两部喜剧的主人公都是仆人费加罗。他靠着机智勇敢与贵族斗争，争取爱情自由和人格尊严，最终取得胜利。

•      莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》

•      博马舍的两部喜剧都被莫扎特改编为歌剧。《费加罗的婚礼》（Le Nozze Di Figaro ，1786）是莫扎特最具代表性的诙谐歌剧。故事从仆人费加罗和女仆苏珊娜准备结婚布置新房开始，展开了一系列的欺骗和阴谋、伪善和真情相交织的喜剧情节，最终仆人赢了伯爵。

咏叹调：你可知道爱情是什么？

•      莫扎特歌剧广为流传的女高音咏叹调是第二场中的“你可知道爱情是什么”，演唱者是由女高音扮演的年轻男仆凯鲁比诺。这个角色过去由阉歌手担任，现在由女高音取代。1993年柏林广播交响乐团演出，指挥：费伦茨・佛里茨伊萨。

歌剧结局：皆大欢喜

•      歌剧的诙谐精神贯穿始终，音乐轻快，剧情活泼。伯爵一直想占有苏珊娜，费加罗对未婚妻有疑心。结尾真相大白，伯爵请求夫人原谅，费加罗和苏珊娜喜结良缘。

四、德国文学

•       18世纪德国启蒙文学是在法国启蒙文学的影响下发展起来的。启蒙文学的主要任务是建立德国的民族文学、民族戏剧、反对照搬外来的古典主义文学。德国启蒙文学经历了从古典主义到浪漫主义的过程。

•       由于德国资产阶级没有政治地位，资产阶级革命的条件还不具备，这个阶级的进步知识分子都在文化领域里求发展，这造成18世纪70年代以后德国文学和哲学的空前繁荣，产生了莱辛、歌德和席勒等杰出的启蒙作家。他们反对封建专制和教会特权，主张通过建立统一的民族文化和民族戏剧，促进民族统一，同时他们的作品也反映出德国资产阶级的妥协性。

•       德国启蒙文学分前后两期，40年代以前为前期，德国文学界的权威人物是约翰・克里斯托弗・高特舍特（1700―1766）。他主要的功绩是改革德国戏剧，并对戏剧理论有所建树。他接受布瓦洛《诗的艺术》的文艺理论，提倡戏剧创作应以高乃依和拉辛为榜样，认为“理性是正确的风格的基础和源泉”，因此文学应该合乎理性，而文学创作也应以教育和改善道德为目的。到了启蒙主义后期，德国民族文学才开始走向一个辉煌的时代，它的奠基人是莱辛。（P89）

•      莱辛（Lessing ,1729－1781）是德国启蒙文学的重要代表，剧作家、文艺理论家、民族文学的奠基人。他在狄德罗的影响下写下了他的戏剧理论著作《汉堡剧评》（1767－1769），反对古典主义文学教条，为德国现实主义戏剧理论的发展奠定了基础。他认为戏剧的首要因素是“真实”，剧情要合乎逻辑。

《爱密丽亚・迦洛蒂》莱辛一生从事戏剧创作，他的悲剧代表作是《爱密丽亚・迦洛蒂》（1772），描写一个市民父亲不愿女儿被公国统治者霸占，杀死了女儿。在道德上对抗封建统治者。这是一部市民悲剧，对席勒歌德的戏剧创作影响很大。

《拉奥孔》莱辛重要的美学著作是《拉奥孔》（1766）。拉奥孔是一座著名的雕像群，公元前1世纪的作品。拉奥孔本是特洛伊的祭司，在特洛伊战争中希腊人使用木马计诱骗特洛伊人，拉奥孔站出来警告特洛伊人不要把木马拉进城，以免中计。他违背了天意，雅典娜从海中调出两条蟒蛇将拉奥孔父子三人缠绕而死。拉奥孔雕像正是表现拉奥孔痛苦挣扎的一刻。

诗画界限

•      莱辛提出“为什么拉奥孔在雕刻里不哀号，而在诗里哀号？” 以此作为他探讨诗画关系的切入点，划清两种艺术的界限。他认为画适宜描绘物体美，是空间的艺术，诗适宜表现事物的动态美，是时间的艺术。

•      莱辛对诗画界限的严格划分和强调，在当时具有革命意义，打破了古典主义的宫廷艺术趣味和创作方法.黑格尔在《美学》中对艺术的分类也有类似的划分。

•      西方美学史上有两种对立的理论，一种主张“诗画一律”，诗中有画，画中有诗。诗是能言的画，画是无言的诗。代表者是亚里士多德、贺拉斯、培根等。一种主张“诗画对立”，诗与画诗完全不同的两门艺术，不能混淆和等同。代表者是莱辛、黑格尔等。

•      莱辛和黑格尔的划分，形成了传统美学的艺术分类，音乐、诗歌被称为时间艺术，雕塑、绘画被称为空间艺术。

“狂飙突进"运动

•       18世纪70年代，德国发生了一次声势浩大的资产阶级反封建的文学运动，即“狂飙突进”运动，它是德国启蒙运动的继续和发展，因作家克林格尔（1752―1831）的同名剧本而得名。

•       “狂飙突进”运动在反封建和强调文学的民族性方面比启蒙时期更向前迈进了一大步，标志德国资产阶级民族意识有了进一步的觉醒。其主要思想倾向是反对封建割据，反抗封建压迫和虚伪的道德风尚，批评死气沉沉的封建文艺，要求创作自由和个性解放。

•       “狂飙突进”运动的作家们重视民族意识，提倡民族情感，强调从本民族历史中吸取题材，发扬民族风格；他们反对封建束缚，崇尚感情，要求自由和个性解放；他们拥护卢梭“回到自然”的口号，歌颂理想化的自然秩序，赞扬他们心目中的所谓淳朴的儿童和劳动人民。

•       “狂飙突进"运动的中心是斯特拉斯堡。约翰・高特夫利特・赫尔德（1744―1803）是狂飙突进运动纲领的制订者，他在文学上的主要贡献是文艺理论以及对民间文学的搜集和研究。这一时期德国文学的代表人物是青年时期的歌德和席勒，代表作品是歌德的《少年维特之烦恼》和席勒的《阴谋与爱情》。（P90）

•      席勒（Schiller ,1759－1805）德国古典美学时期美学家、剧作家、诗人，狂飙突进运动的代表之一。席勒著有《审美教育书简》（1795）、《论素朴的诗和感伤的诗》（1796）、《悲剧艺术》等。

•      席勒从康德那里发展来的“游戏说”，成为近代美学中著名的“席勒－斯宾塞游戏说”，对研究艺术起源影响很大。

席勒的剧本

•      席勒的著名剧本《强盗》（1781）充满批判热情和抗暴精神，体现了德国资产阶级青年对封建专制的反抗。他的代表作是市民悲剧《阴谋与爱情》（1783），描写宰相的儿子裴迪南与平民少女露伊斯的爱情遭到宰相的阴谋破坏，酿成悲剧。反映贵族与市民的冲突，爱情与宫廷政治阴谋的矛盾。恩格斯称它是德国“第一部有政治倾向的戏剧”。

五、其他国家文学发展概况

•      俄国启蒙文学在法国启蒙文学的影响下发展起来。

•      18世纪的代表作家是戏剧家冯维辛（1745－1792）。他的最著名的喜剧是《纨绔少年》（1782），描写农奴主家庭生活对青年个性形成的恶劣影响，农奴制是社会上一切不幸的根源。这部喜剧在俄国民族戏剧史上具有重要地位。

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•      意大利18世纪的文学成就是哥尔多尼的喜剧。哥尔多尼（1707－17934）意大利戏剧家，他继承莫里哀的传统，提倡写性格喜剧。对戏剧的最大贡献是改革意大利假面喜剧(即兴喜剧)，建立了意大利民族戏剧――现实主义喜剧。哥尔多尼提出戏剧应对观众起教育作用，18世纪的假面喜剧已经失去进步性，不能满足新兴力量的要求。

•      哥尔多尼一生写作200多部戏剧，其中喜剧有150多部。早期著名喜剧是《一仆二主》（1745），赞美来自社会下层的仆人形象。性格喜剧的代表作是《女店主》（1753），勤劳、机智、乐观的女店主戏弄了那些不怀好意的显贵人物后，选择了一个诚实的仆人为终身伴侣。